對于“小人書"的繪制，一般人可能以為有了故事藍本，畫家憑空創作便好。然而“小人書"之所以魅力無遠弗界卻在于它的考究和真實。人物要穿什么樣的服飾？作何表情？乃至桌椅擺設是什么式樣，都需要考據的。孟慶江老先生在創作《劉胡蘭》時，就在劉的故鄉山西省文水縣云周西村住了一個多月，專門了解當地的風俗民情。

　　所以這套《彩色連環畫中國歷史》人物服飾細節也是同樣考究的，絕不會出現“張冠李戴"的現象。我常常憂心我們的孩子即便看了很多歷史書，歷史人物形象卻要從“戲說"“穿越"的電視劇中得來。他們會不會誤以為古人都是剃著月亮頭，梳著小兩把的滿人形象？平均每5部古裝劇就有一部清朝辮子戲，老母親覺得這樣的擔憂一點也不為過！