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四個耳機的常見問題和誤區

隨著技術進步和成本降低后，入耳式耳機開始在市場上流行起來，每個需要在舞臺上的音樂人都開始躍躍欲試。
　　比起傳統音箱，入耳式耳機的確有許多特點和好處。然而，入耳式耳機并不是解決任何問題的靈丹妙藥。雖然它外觀，但的確存在一些缺點和眾人對其的誤區，在決定要使用它之前，先了解這些誤區和其中的問題：
　　誤區一：“耳機能解決一切問題"
　　耳機的功效有時的確被放大了。出于各種原因，表演者對舞臺系統不滿意，有可能寄希望通過佩戴耳機來解決。但很多人不知道的是，耳機和音箱一樣，也會受到GIGO原則的影響，甚至更嚴重。（譯者注：Garbage In, Garbage Out - 輸入的聲音不好，出來的同樣是垃圾）
　　舉個例子來說吧，也許你覺得地板上的音箱總不能讓你聽清每個所想要聽清的部分，于是你決定使用入耳式耳機。現在，這個欠佳的混音直接發送到你的耳朵里了，輸入的混音有問題，耳機里可沒有住著一個小調音師再幫你混音。所以，你聽到的依然是糟糕的聲音。更可怕的是，由于入耳式耳機會隔絕一些周圍環境的聲音，現在舞臺上的鼓聲、手箱就變得更難以聽清。寄希望于手箱和音箱一起聽的解決辦法也被堵死。這種情況下，你對電平的細微變化可能變得不敏感，難以去細膩地處理表演技巧和力度。
　　如果只用耳機不用音箱的話，貝司那種撲面而來的物理壓感就消失了。
　　所以耳機里要放入什么聲音，混音怎么安排是需要單獨聰明地考慮的。如果你是一名鼓手，需要跟隨一段貝司采樣去演奏，在舞臺音箱中，你覺得音箱發出的貝司低頻與底鼓有沖突，導致兩者都聽不清。那么可以先讓調音師對鼓手的音箱進行調節，如果遇到無法獨立調節EQ的音箱或其他無法解決的問題，再用耳機隔絕低頻的干擾（不過低頻沒有高頻那么容易隔絕），或者只在耳機中放入采樣，以補償。
　　如果是在大型演唱會或者音樂節演出，耳機隔絕外部聲音的特性還會影響你感受現場，影響互動的情緒。所以我們能看到在一些音樂節現場，如果表演者使用耳機的話，音響團隊會通過指向觀眾的麥克風將現場的氛圍傳送到表演者的耳機中。一些驅動的頭戴式耳機上甚至還有小小的麥克風來補償環境聲。
　　還有就是，戴著耳機，你很難感受到一些低頻或超低信息。如果只用耳機不用音箱的話，貝司那種撲面而來的物理壓感就消失了。這可能會降低你的感知度，影響到表演的情緒。
　　誤區二：“有入耳總比沒有強"
　　這句話是放在資金有限的情況下來說的。如果你是以“金錢"的方式打開，那么自然是各種好裝備多多益善，但絕大多數情況下，資金總是有限的。想戴著入耳在臺上靈活自如地表演，必定要依靠無線技術，而能達到標準的無線技術比普通系統昂貴許多——頻率響應、凈透的音質、無干擾的信號——這些都需要高投入的設備來完成。你其實可以花費更少的資金去添置能達到同等效果甚至更優效果的音箱系統。
　　所以如果在預算有限的情況下還要追求入耳和無線設備，不僅達不到預期的效果，反而會讓你的投資者后悔當初沒有把這筆錢投在別的地方。
　　誤區三：“既然花錢買了入耳，就一定要時時用上"
　　花大價錢買了什么東西就一定要經常用，這是我們經常能聽到的一個奇怪邏輯。不管是什么東西，用在點子上遠比不經計劃的使用要聰明。什么情況下沒有必要或者不宜使用入耳呢？
　　沒必要使用：排練或以往演出時沒有任何困難，配器間頻率沖突問題不大，不需要聽采樣等等。
　　不宜使用的情況：增加入耳系統就意味著需要更多的調音時間，如果參加的是一場調音時間緊張的演出并且沒有商量的余地的話，應該把更多的時間分配給樂隊的全體成員，去調試必須的部分。一般情況下，一個三大件樂隊裝臺、試鼓、調手箱、試麥、總體調節和基本這一個必須流程就需要至少30分鐘的時間，如果還有其他周邊或配器那么就更加復雜。在時間很緊張的情況下，你需要考慮是否還有時間去安裝和試用入耳設備。
　　誤區四：“普通耳機也可以用來"
　　普通耳機，即使價格不菲，也并不能代替入耳系統。平時大家用來聽音樂的耳機與用于現場的入耳耳機有著很大區別。因此，即使你花錢買了耳機放大器來DIY一個入耳方案，也需要購買正確匹配的耳機。它們之間除了上面提到的抗干擾、頻率響應等特性上的差別，還有一個很重要的差別就是隔音和保護聽力的功能。將普通耳機用于舞臺，很有可能會對聽力造成傷害。
　　正如很多聽力保護的文章中提到的，我們只有一雙耳朵來應對這個的，對于長期暴露在高分貝環境中的音樂人來說，保護聽力尤其必要。我見過很多想在現場使用入耳系統的樂手，上臺直接掏出一對普通耳機，讓我把它接在任何能反饋的線路上。我當場就醉了。出于各種原因，它并不有效！

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