博士 BOSE Utility RMU208 雙8寸線陣音響

兩分頻全頻揚(yáng)聲器包含1 個(gè)單獨(dú)的2 英寸鈦膜壓縮驅(qū)動(dòng)器和兩個(gè)帶2 英寸音圈的8 英寸錐形換能器。揚(yáng)聲器包含1個(gè)準(zhǔn)三分頻無源分頻器，每個(gè)低音單元和壓縮驅(qū)動(dòng)器均對(duì)應(yīng)獨(dú)立分頻網(wǎng)絡(luò)。一個(gè)低音單元采用200 Hz 低通濾波器，另一個(gè)采用1200 Hz 低通濾波器，而壓縮驅(qū)動(dòng)器則采用1200Hz 高通濾波器。被動(dòng)分頻器網(wǎng)絡(luò)的分頻點(diǎn)附近具有恒定的覆蓋范圍和頻率響應(yīng)。

兩分頻全頻揚(yáng)聲器符合以下性能指標(biāo)：系統(tǒng)軸向頻響范圍為80 Hz 到16 kHz (+/- 3 dB)，無需有源均衡。揚(yáng)聲器靈敏度為94dB SPL（自由聲場(chǎng)，輸入功率為1W，距離為1 米）。長(zhǎng)期額定持續(xù)功率為400W (AES 測(cè)試，粉紅噪聲，峰值因數(shù)為6dB，時(shí)長(zhǎng)為2 小時(shí))。連續(xù)輸出聲壓級(jí)為120dB ，峰值輸出聲壓級(jí)為126 dB（ 均為自由聲場(chǎng)測(cè)得）。高頻號(hào)角的標(biāo)稱覆蓋范圍為水平90°、垂直60°，號(hào)角可在箱體內(nèi)90°旋轉(zhuǎn)。

揚(yáng)聲器箱體采用波羅的海樺木膠合板制成，兩次噴涂聚氨酯涂料保護(hù)層。多角度箱體可在揚(yáng)聲器軸向與地板呈45°的條件下放置。揚(yáng)聲器單元由1.5-mm 表面經(jīng)過粉末涂層處理的穿孔鋼網(wǎng)罩保護(hù)。輸入接口為1 個(gè)Neutrik®NL4Speakon®接口和1個(gè)螺絲接線柱，并聯(lián)連接。表面為黑色(可噴漆)。

RoomMatch® Utility RMU208 多用途揚(yáng)聲器適用于前景音樂、 后場(chǎng)、 區(qū)域補(bǔ)聲、影院及人聲地面返聽等場(chǎng)合。單 Bose® EMB2壓縮驅(qū)動(dòng)器具有可與 RoomMatch® 全頻陣列模塊揚(yáng)聲器相媲美的中 / 高頻音色。兩只 8 英寸低頻單元可實(shí)現(xiàn)全頻段輸出，而多角度箱體使安裝更加靈活。

產(chǎn)品特色

內(nèi)置了一只Bose EMB2壓縮驅(qū)動(dòng)器（2英寸音圈）來提供中高頻。EMB2單元的相位塞技術(shù)保證了低失真，更低的分頻點(diǎn)則提升了人聲的表現(xiàn)能力。Bose雙LF8 8英寸低音單元（2英寸長(zhǎng)沖程音圈）提供了低至80Hz(+/-3dB）的全頻輸出，角度為90° x 60° 的恒指向高頻號(hào)角能提供寬廣、均勻的聲場(chǎng)覆蓋，并可在箱體內(nèi)進(jìn)行90°旋轉(zhuǎn)，令安裝更靈活。

產(chǎn)品科技

設(shè)計(jì)靈活，適用于前景音樂、 后場(chǎng)、 區(qū)域補(bǔ)聲和 人聲地面返聽等應(yīng)用場(chǎng)合。單 Bose® EMB2 壓縮驅(qū)動(dòng)器，具有可與 RoomMatch® 全頻模塊揚(yáng)聲器相媲美的中 / 高頻音色。

EMB2 驅(qū)動(dòng)器，配有的 相位塞，降低了失真與分頻頻率，從而提高了人聲頻段的音質(zhì)。

90° x 60° 恒指向高頻號(hào)角，覆蓋寬廣、 均衡，并可在箱體內(nèi)旋轉(zhuǎn)。

雙 Bose® LF8 8 英寸低音單元，配有 2.0 英寸長(zhǎng)行程音圈，人聲范圍頻率響應(yīng)下潛至 80 Hz。

準(zhǔn)三分頻無源分頻器，每個(gè) 換能器均配有獨(dú)立的濾波器，具有統(tǒng)一的頻率和指向特性。

80~16,000 Hz 的頻率響應(yīng)，聲壓級(jí)為 126dB，可滿足嚴(yán)苛條件下的性能需求。

配備 U 型架，以及 4 個(gè) M8 嵌入件，安裝靈活方便。

系統(tǒng)性能

頻率響應(yīng) (+/-3 dB)180 Hz - 16,000 Hz

頻率范圍 (-10 dB) 70 Hz - 16,000 Hz

推薦高通濾波器 70 Hz, 小12-dB/倍頻程濾波器

標(biāo)稱覆蓋范圍 (H x V) 90° x 60° (可旋轉(zhuǎn)高頻號(hào)角)

分頻器類型 無源分頻; 各換能器均采用獨(dú)立帶通濾波器

功率 (長(zhǎng)期連續(xù))：Bose®長(zhǎng)時(shí)間壽命測(cè)試：300 W ，AES單元測(cè)試：400 W

功率 (峰值)：Bose®長(zhǎng)時(shí)間壽命測(cè)試：1200 W ，AES單元測(cè)試：1600 W

靈敏度 (SPL / 1 W @ 1 m)2 94 dB 94 dB

SPL @ 1 m3119 dB 120 dB

SPL @ 1 m (峰值) 125 dB 126 dB

換能器

低頻 2 x Bose® LF8 長(zhǎng)行程8英寸低頻單元 (2英寸音圈)

高頻 1 x Bose® EMB2 擴(kuò)展中高頻壓縮驅(qū)動(dòng)器 (2英寸音圈)

標(biāo)稱阻抗 8 Ω

物理規(guī)格

箱體 13mm樺木膠合板

表面 黑色聚氨酯雙噴

網(wǎng)罩 18-gauge(1.2mm)穿孔鋼，表面經(jīng)過粉末涂層處理，黑色

使用場(chǎng)合 僅室內(nèi)使用

接頭 1 x Neutrik® NL4 和 1 x 螺絲接線柱，并聯(lián)連接

吊架/支架 2 x M8 螺紋嵌入件(每邊1個(gè))，供U型支架使用

外形尺寸 9.3" x 27.0" x 10.5" (236 mm 高 x 686 mm 寬 x 267 mm 深)

凈重 36 lbs (16.3 kg) / 帶U型支架 42 lbs (19.1 kg)

毛重 49 lbs (22.2 kg)

Waves 秘籍：混響在混音中的運(yùn)用

　　不論是迎面直擊的朋克，還是空間感炫麗的電子舞曲，混響都是混音之精髓。不論你正在混音的音樂屬于何種風(fēng)格，也不論是你是否察覺，混響都是要素。這篇Waves的技術(shù)文章就幫你理解混響的精華所在，以及如何在各種音樂中獲得混響效果。

　　1. 靠感覺還是靠聽覺？干混響還是濕混響？

　　在任何的混音中，你都能輕易發(fā)現(xiàn)，很多混響被精心加載到獨(dú)立的樂器或編組的樂器上?？傮w而言，混響的類型有兩大類：能被感覺到的混響——即“干混響"，以及能被聽到混響——有時(shí)候也被稱作“濕混響"。

　　先說能被感覺到的混響：比如那些模擬中小型房間的短混響，可以給聲音增加清晰度和真實(shí)感，又不會(huì)讓混音模糊（除非你用得太多）。它可以在樂器之間創(chuàng)造出分離感，避免當(dāng)你開啟總線壓縮時(shí)讓混音變得扁平。

　　再說能被聽到混響：大廳混響、板式混響和其它長(zhǎng)混響可以增加力度、深度，創(chuàng)造性地強(qiáng)化聲音表現(xiàn)。一般，主奏樂器和混音中的重要元素使用這類混響。對(duì)混音中使用“大混響"的聲音元素的選擇是至關(guān)重要的，否則你的混音就會(huì)變得不清晰或缺乏表現(xiàn)力。

　　在混音中，有效利用這兩類混響的關(guān)鍵就是融合使用。

　　2. 插入，還是發(fā)送/返回？

　　直接在音軌中插入混響插件是快捷的方式。不過，這樣做很大程度上限制了你分別處理音源和混響效果的能力。

　　幸運(yùn)的是，基本每款DAW中都有Sends（發(fā)送）和Auxiliary（輔助）或Effect Tracks（效果軌道）這類配置。給發(fā)送和返回獨(dú)立地加以設(shè)定并進(jìn)行自動(dòng)化處理，能夠用少的時(shí)間和精力得到可能的操作余地。如果你還不熟悉發(fā)送和返回功能，可以研究下你所用的DAW說明書上的相關(guān)章節(jié)。

　　3. 大小很重要！

　　設(shè)定混響時(shí)要調(diào)整的個(gè)參數(shù)就是大小。它決定了混響效果的空間邊際。

　　我們對(duì)于混響大小的判斷，主要是依靠無效果干聲的早期反射的時(shí)值。早期反射是直接來自于地板、天花板或墻壁的波延時(shí)。它們的時(shí)值和頻響發(fā)送了必要的雙路信號(hào)，使得聽者能夠識(shí)別出空間大小。

　　設(shè)定空間大小的辦法就是，從調(diào)整混響的Mix控制開始，這樣你聽到的就僅僅是早期反射。提升你效果返回軌道的電平到足夠大，就可以清楚地聽到你所做出的調(diào)整。接下來，就調(diào)整大小直到獲得想要的效果的空間感。給“感覺類混響"較小的設(shè)定可以為聲音帶來臨場(chǎng)感和生命力，給“聽覺類混響"較大的設(shè)置則能增添深度和力量。H-Reverb和Renaissance Reverb這些插件都為早期反射提供了精細(xì)的可調(diào)參數(shù)，能影響空間感的打造。

H-Reverb上的早期反射設(shè)置

　　4. 混響時(shí)間基于曲速和節(jié)奏步調(diào)

總體而言，大多數(shù)樂器的混響時(shí)間是基于其拍速和節(jié)奏步調(diào)。拍速越快，混響時(shí)間就要越短。反之，慢拍速則通常需要更長(zhǎng)的混響時(shí)間。

　　當(dāng)關(guān)系到歌曲中的某部分的節(jié)奏步調(diào)時(shí)，上述原則就有了例外。如果在一首快拍歌曲中，你的人聲表演包含長(zhǎng)的延音音符，你就有足夠的空間來使用更長(zhǎng)的混響。反之，如果你在一首慢速歌曲中有一段節(jié)奏很趕的演唱，那么就要縮短混響時(shí)間，以免令當(dāng)前聲音或整個(gè)混音變得模糊混亂。

　5. 混響類型：自然原音還是創(chuàng)意效果？

　　　每一種混響，自然的或非自然的，都會(huì)展現(xiàn)出一種的特質(zhì)。在設(shè)置聲音時(shí)，這是很重要的考量因素。

　　模擬現(xiàn)實(shí)聲學(xué)空間的自然之聲的混響——比如Waves IR1 Convolution Reverb插件及其音色庫(kù)，是容易設(shè)置的。一般來說，房間混響設(shè)置較短或者較小的混響，大廳或教堂混響是較長(zhǎng)較大的空間，而室內(nèi)混響則介乎二者之間。這都如同真實(shí)生活中的聲音。

　　不是直接模擬現(xiàn)實(shí)物理空間的混響，則經(jīng)常用來給聲音增加創(chuàng)造性特質(zhì)，比如Renaissance Reverb的非線性混響、反轉(zhuǎn)或門限效果，或者像彈簧或板式之類的機(jī)械混響。另外，用它們也都可以一些制造自然聲音表現(xiàn)，或給聲音加入生命力。

　　選擇混響類型的總體方針是，找出能給聲音特質(zhì)帶出反差的那個(gè)效果。普普通通的鼓，如果用了門限、非線性或反轉(zhuǎn)混響，聽起來會(huì)更鮮活。相比之下，活力四射的鋼琴演奏如果加了更順滑或自然的混響，聽起來就會(huì)更平穩(wěn)可控。

Renaissance Reverb等數(shù)字混響
允許選擇特定混響類型

　　6. 預(yù)延時(shí)和干/濕平衡

　　想得到混響之聲，還有一個(gè)重要因素就是預(yù)延時(shí)（Pre-delay）的設(shè)置。預(yù)延時(shí)是混響聲場(chǎng)出現(xiàn)前的時(shí)間。當(dāng)干信號(hào)在混音中位置靠前時(shí)，預(yù)延時(shí)越長(zhǎng)，混響就越有深度。較短的預(yù)延時(shí)設(shè)置會(huì)讓“濕"混響更貼近干信號(hào)，而干/濕平衡則決定了初始干信號(hào)的位置。

　　想設(shè)定好預(yù)延時(shí)，可以將它與你所設(shè)定的空間大小進(jìn)行比對(duì)。0-10毫秒用于一般臥室大小的較小空間，10-20毫秒用于中型空間，大于20毫秒則用于諸如大廳或教堂之類的大型空間。別忘了，這些設(shè)置還和歌曲的拍速、節(jié)奏和聲音密度相關(guān)聯(lián)，因此預(yù)延時(shí)的調(diào)整是針對(duì)混音整體進(jìn)行，而不是單獨(dú)操作。

　　7. 擴(kuò)散, 密度, 衰減

　　擴(kuò)散（Diffusion）和密度（Density）兩個(gè)詞描述的是混響聲場(chǎng)的同一個(gè)方面：在特定時(shí)間段內(nèi)的反射數(shù)量。反射越多，混響聲場(chǎng)就越密，或者說越發(fā)擴(kuò)散。密集的混響可以讓薄弱且缺乏生氣的聲音更豐滿，而低密度的設(shè)定則更適合更大更開放的混響聲音。

　　衰減（Damping）是在不同頻率上控制混響時(shí)間的方式。總體而言，高頻混響能量衰減更快，除非房間中的反射表面是瓷面或石面之類非常堅(jiān)硬的材料。

　　衰減和擴(kuò)散同時(shí)設(shè)置是很普遍的操作方法，二者可以一起為混響的聲音特質(zhì)塑形。比如，一個(gè)很短的房間混響配合高密度設(shè)置和高頻衰減，可以令聲音發(fā)薄的軍鼓或人聲變得豐滿起來。相反，通過調(diào)整衰減以獲得更少低頻混響時(shí)間和更多高頻混響時(shí)間，則可以給暗淡的軍鼓或人聲增添表現(xiàn)力。

　　8. 混響整體把控

　　給單軌添加混響是一回事，給混音整體賦予混響效果就又是另一回事了。我們都經(jīng)歷過這種艱難抉擇。不過，通過有策略的混音計(jì)劃，大多數(shù)這類難題還是能夠輕松的。

　　策略1: 混響類型差異化。通常可以先給主唱人聲設(shè)定一種混響。如果你給人聲用了大廳混響，就不要在混音的其它聲音中再用大廳混響了。這樣，主唱人聲的混響就是的。給Solo藝人混音時(shí)，想讓人聲靠前居中，這種做法相當(dāng)常見。

　　策略2: 使用單一混響類型。如果你想制造出效果很濃的混音來達(dá)到“現(xiàn)場(chǎng)感"或者只是追求創(chuàng)意性，給全部聲音添加同一類混響，能夠構(gòu)建出單一空間，避免聲場(chǎng)中的聲音信息發(fā)生沖突。然而，與其給所有樂器加入同一種混響插件，你還可以在相同基礎(chǔ)參數(shù)設(shè)定的前提下，在不同樂器所在的不同總線上進(jìn)行多種實(shí)操試驗(yàn)，這樣就能根據(jù)每條總線的具體需求設(shè)定具體參數(shù)。

　　策略3: 高效地設(shè)置混響。節(jié)奏性樂器使用很緊湊的混響設(shè)定，這是個(gè)很好的混響起步點(diǎn)。單聲道混響在吉他上很奏效，有時(shí)候Slap延時(shí)可能比大混響更有效果。在混響時(shí)間設(shè)定上，盡可能地短。這種高效方法對(duì)你簡(jiǎn)潔有力的混音制作大有裨益。

博士 BOSE Utility RMU208 雙8寸線陣音響