隨著音響系統應用的普遍，各路人馬都介入了音響工程，使得從事音響系統設計安裝的人良莠不齊，造成的后果是濫用、亂用音響設備。本文試圖做一剖析，望引起業內關注。
(1)傳聲器
傳聲器種類很多，本該“各盡其用”，然而現在錯用現象屢見不鮮。例如：正常會議發言使用演唱用的手持近講傳聲器、明明調音臺有幻像電源卻使用干電池給駐極體傳聲器供電以及使用檔次過低的非分集式無線傳聲器等等。還常見一些會議廳使用頻響特別寬因而價格昂貴的發言傳聲器。語言擴聲頻帶本來就不寬，為了提高清晰度和傳聲增益，常常還要在調音臺通道均衡上適當衰減高、低頻，因此采用頻響特別寬的傳聲器沒有必要，實際上選擇頻響平直的傳聲器比寬頻響的傳聲器更有實際意義。
此外，現在許多報告式會議廳采用“手拉手”會議發言系統，其實并不十分恰當。因為許多這類產品由于價格競爭等原因，采用的傳聲器單元品質不太好，對提高傳聲增益不利；而且由于這種發言單元電路比普通傳聲器復雜得多，因此可靠性也遠不及普通傳聲器高；還有就是使用時報告人要自己按開關才能打開傳聲器，顯然沒有采用智能混音器方便，再說價格也因此高了不少。
(2)調音臺
調音臺的檔次千差萬別，應該根據使用要求來正確選擇。現在比較常見的現象是往往小型會議廳也用上幾十路輸入、多路編組的調音臺甚至高檔數字調音臺（目前大部分數字調音臺并不十分適合現場擴聲使用）。結果不僅是“大臺小用”，而且給使用帶來復雜性。特別是很多單位沒有專門調音人員，普通使用人員見到調音臺上大量的控制鈕“望而生畏”，遇到“勇敢”者則可能亂調一氣，結果使擴聲效果更差。
筆者認為，調音臺是使用中經常調控的設備，因而也是使用壽命最短的設備。因此，在滿足當前使用并適當留點裕量的情況下應該盡量選擇較簡單的調音臺，不必因為過多地考慮將來的擴展性而使用輸入、輸出路數過多的調音臺。特別是會議場所，現在大多數使用多路智能混音器或者“手拉手”會議系統，正常發言只要調音臺1路單聲道輸入；媒體播放信號一般也應使用聲、視頻信號選擇器同步選擇1路到調音臺線路輸入，這樣調音臺就可以更簡單甚至象前面所說根本不用調音臺了。
(3)信號選擇
多路信號選擇是的，然而應該用什么選擇器也要充分考慮。現在普遍現象是濫用多路輸入、多路輸出的矩陣選擇器，甚至只有1路輸入、1路輸出，根本不需要切換，也用上8進8出的矩陣。
矩陣的功能是任何一路輸出可以選擇任何一路輸入。如果本身只需要1路輸出，那就應該使用信號選擇器而不要使用矩陣，因為絕大多數矩陣使用時沒有信號選擇器那樣直觀、方便。
(4)信號處理
如今反饋抑制器應用比較普遍，似乎成了抑制聲反饋的法寶。筆者見到不少工程商把反饋抑制器串接在主擴聲通道，許多數字聲頻處理器里也帶有反饋抑制器。雖然現在一些品牌的反饋抑制器對音質影響確實較小，但總歸不是沒有影響。因此，反饋抑制器還是盡量只接在傳聲器通道中，比如智能混音器或“手拉手”會議系統主機和調音臺之間，或者將調音臺各傳聲器通道編組后輸出至反饋抑制器再返回調音臺。筆者做的或整改的許多場所由于對建聲較重視并認真進行揚聲器布局和系統調試，不用反饋抑制器也能獲得很高的傳聲增益。此外，雖然移頻器對提高傳聲增益比較明顯，這幾年移頻技術也有進步，但臨界反饋時的調頻現象仍比較明顯，對音質影響較大，除要求不高的場合外還是不用為宜。
語言擴聲最關鍵的是清晰度，工程商常常為會場混響時間偏長而傷腦筋。可偏偏現在不少室內純會議場所也配置了效果器，這在大多數情況下實在是畫蛇添足。
均衡器通常是擴聲系統進行“房間均衡”的設備。但常見一些工程主擴聲使用了15段圖示均衡，這在大多數場合不易對房間頻率特性進行仔細均衡，而有些數字聲頻處理器沒有圖示均衡，只有參量均衡，參量均衡調得好可以作為系統均衡用，但要求每通道參量均衡較多并且有一定調試經驗才能對房間頻率特性進行有效均衡，否則對提高傳聲增益是不利的。
目前壓限器大多數用于“限幅”以避免功放和揚聲器過載，實際上現在許多功放已內置限幅電路，只要揚聲器和功放搭配合理，可不必再為了保護功放和揚聲器而配置單獨的壓限器，而可以充分發揮壓縮器的功能。
數字聲頻處理器（包括“數字媒體矩陣”）是近年來使用較廣泛的設備，它不僅因為集成了多種周邊以至調音臺功能，而且還可以記憶不同使用場景，還有一個重要特點是工程商調好后可以鎖定，不至于被使用者調亂。但如今也出現了明顯的“大材小用”現象，許多很簡單的系統也使用了數萬元的多路輸入、多路輸出數字媒體矩陣，不能不說是嚴重的資源浪費。
(5)功放
一些場所功放的輸出功率和揚聲器功率不匹配特別是功率裕量過大，而濫用高檔功放的現象也比較多。實際上近些年來許多國產專業功放不論性能或可靠性都有很大進步，除特別重要的場合和要求很高的文藝演出類擴聲系統外，可以放心使用。
(6)揚聲器
濫設“輔助”揚聲器可以說是目前擴聲工程中的問題。筆者最近應邀去解決一個中型報告廳因明顯的聲音拖尾造成語音清晰度差、傳聲增益低等問題，去了以后發現該廳建聲方面沒什么大問題，但廳內除了兩只返聽揚聲器和兩只低音揚聲器外，主席臺口兩邊各吊裝了兩只揚聲器，觀眾廳兩邊側墻和后墻又每邊各吊裝了3只揚聲器（圖1，因相機鏡頭不夠廣角，后墻兩只未能拍到）。在這10只全頻揚聲器“包圍”下，顯然廳內產生了嚴重的聲干涉現象。于是只保留主席臺口兩側各1只揚聲器作為主擴聲、兩只作為臺唇補聲以使聲像下移，其余6只揚聲器全部不用，結果聲音拖尾消失，語音清晰度很好，傳聲增益也得到明顯提高，前排聽眾的聲像一致性也明顯改善。多次名人來講學，效果十分滿意。
造成濫設“輔助”揚聲器的原因一方面是一些工程商缺乏正確的設計水平和調試手段，為了不易產生聲反饋嘯叫，就在觀眾廳大量設置“輔助”揚聲器以提高觀眾附近的聲壓，以為這樣就可以降低主揚聲器聲壓而避免聲反饋嘯叫；另一方面便可能是前面提到過的為了提高總體造價，以提高設備利潤和按設備造價百分比確定的勞務費。
筆者認為，除非進深特別長而層高又很矮、或是建聲太差、以及主擴聲揚聲器產生聲陰影的場合，一般只要系統調試得當，不必使用輔助揚聲器。
不少討論式會議場所采用大幾百甚至一、兩千元的大功率專業擴聲吸頂揚聲器作擴聲。由于這些場所層高通常只有3 m左右、而坐著聽講的入耳朵離地面約1m，這樣吸頂揚聲器離人耳只有2m左右，因此根本不需要很大的聲壓。實際上使用功率較大而且品質高的公共廣播吸頂揚聲器就能勝任f拆去揚聲器上的線間變壓器）。由于距離近，相臨兩只揚聲器的間距不宜過大，才能取得較均勻的聲場，這時用價格便宜得多的吸頂揚聲器更有利于適當增加揚聲器數量。此外，給媒體播放另配置安裝在大屏幕顯示兩側的“播放”揚聲器系統，并單獨控制。
(7)集中控制系統
集中控制系統確實可以提高使用方便性，但現在也出現了“濫用”現象。筆者覺得在有專門調控人員和控制室的場合再配置集中控制系統應該是多此一舉，因為調控人員在控制室可以利用設備原來的控制機構來直接控制，沒有必要使用集中控制系統；而如果給主持者使用，則反而可能因為“雙重控制” 造成不必要的麻煩。因此一般只有由主持者“自助”使用擴聲系統的場合才可能需要配置集中控制系統。
(8)電纜
電纜是擴聲工程中問題最多的材料。許多工程商為了節約成本，常常使用屏蔽很差甚至非平衡的信號電纜和截面積很小的揚聲器電纜，以致系統信噪比差、揚聲器效率降低和阻尼變差。
市面上不少非品牌的聲頻信號電纜屏蔽網很稀疏，采購時一定要剝掉外面絕緣層看一看；而許多揚聲器電纜往往不標明截面積而用“支數”來表示截面，實際上水分很大。因為原來線芯應該是以直徑0.1 mm銅線絞合而成，這樣截面積1、1.5、2.5和4平方的線分別是127、191、318和509根銅線絞合，故俗稱120支、200支、300支和500支。但現在不少非品牌的揚聲器電纜是用直徑0.8 mm銅線絞合而成的，于是同樣“支”數的線截面積只有原來的0.64，也就是所謂120、200、300和500支的線截面積分別只有大約0.6、1、1.6和2.6平方了。這些劣質線往往所用的銅材純度也很差，使導線電阻增大；而且使用時因純度差的銅線有彈性，很難絞合好。
專業揚聲器電纜（不包含家用音響系統那些“發燒”線）和普通RVV護套軟電線的區別主要是前者芯線昀每根銅線直徑小，因此同樣截面的銅線“支”數比RVV線多得多，這主要是考慮聲頻頻率為20 kHz，較工頻50 Hz高，因此趨膚效應明顯些；而且每根銅線直徑小也可使線材更柔軟。其實采用銅材純度合格的RVV電線代替揚聲器電纜，反而要比那些截面積縮水、銅材純度很差的非品牌揚聲器電纜好。
(9)接插件
聲頻接插件雖小，但其可靠性至關重要，擴聲系統出故障，元兇往往是它。一些家庭小作坊生產的接插件價格低廉，但外殼鍍層很容易氧化，接線端子可焊性差，特別是6.35三芯插頭常常因鉚接不好造成插頭內部短路。一些工程商為省這點小錢，大量使用這種廉價接插件，結果往往自食其果。
當然，一般也沒有必要使用進口的天價接插件，只要用國內廠商的產品就可以了。
