對于日本音響,中國發(fā)燒友往往存在先入為主的偏見。各種雜志的評論中,總是出現(xiàn)諸如“蘿卜味"等不知所云但又眾口一詞的東西。我倒認為,日本人賦予了音響器材最多的技術性,在研發(fā)新技術上投入的精力;一些新的放大器電路、數(shù)碼技術、CD轉(zhuǎn)盤結(jié)構、頻響超寬的高音單元等,都是日本人搞出來的。也正是由于注重技術性的緣故,日本的器材最“值",元器件和IC的使用最扎實,不象一些歐洲器材,價格高昂,肚子里卻簡單得令人生疑。不過,就象技巧無可挑剔、卻被屢屢譏為“機械"的日本交響樂團一樣,日本器材由于過分倚重儀器測試和技術指標,對人耳主觀調(diào)音的重要性認識不足或水平不夠,聲音顯得不如歐洲器材那么有靈性和個性。從技術層面上說,做得無可指摘,但如果用來重放古典音樂等歐洲傳統(tǒng)文化積淀的東西,就不如歐洲器材有神韻了。
當然,上面只是寬泛的結(jié)論,具體到個體,又各有特色,而且有些器材是不盡符合其本國的文化特征的。隨著國際間文化交流的頻繁,和其他文化領域一樣,近年來各國音響的總發(fā)展趨勢是:個性和民族特征趨于淡化,總體上趨向于快速、寬闊、清淡、大動態(tài)的所謂“現(xiàn)代聲"。這和以“快餐文化"為代表的崇尚高效、高速的現(xiàn)代文化的流行趨勢















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