明代家具風格簡練，線條優美，講求實用，能一木連作就不分兩木去做。而清代家具裝飾性強，不追求必須一木連做。故而清代家具多以小木料攢接而成的鏤空花紋作為裝飾，看起來通透空靈。

　　有趣的是，明代時窗戶還是紙糊的，屋內光線微弱，故而家具多以顏色明快的黃花梨為主要原材。到了清代康熙之后，玻璃逐漸普及，屋內光線得以改善，所以家具多以顏色相對厚重的小葉紫檀。在清乾隆中后期，的奢靡作風甚至影響到了小葉紫檀的產量，其使用速度遠遠大于生長速度，彼時小葉紫檀幾乎殆盡，紅木便作為小葉紫檀的替代品出現，所以紅木家具嚴格意義的歷史僅有短暫幾百年歷史。

　　近代紅木家具收藏熱度很高，的收藏大家，比如：王世襄，安思遠和馬未都，都進行過詳盡的研究，整理和收藏了大量的紅木家具和資料，可以從他們的研究中，得知紅木家具相對完整歷史。

　　于國家而言，家具作為中國悠久文化歷史的見證者和傳承者，是中國歷史中濃墨重彩的一筆。若我們不懂它，它就只是個展覽品，束之高閣，若我們嘗試去了解，那它會告訴你這背后的歷史與文化。

　　于家庭而言，家具絕不僅僅只是一件器物，它承載著我們兒時的回憶，親情的溫度。硬木堅硬，厚實的質感，給人以溫厚，踏實的感覺，無疑是承載回憶的載體。

　　懂紅木的人常說，紅木家具要“包漿"。這一遍遍地擦拭，絕不是機械化地，不僅為延長家具使用壽命，更為傳承有序。或許親情，家庭，回憶，才是紅木家具的“包漿"。